荒漠雨露

農曆年假期後，我努力工作了兩天追趕失掉的時間，時常感到工作量有「灌頂」甚至於「沒頂」的感覺；但是，這樣的感覺是假象而已，真正使自己好像喘不過氣來，只是「自己的心」，是如假包換的「一念之差」，不要以為「一念天堂、一念地獄」是誇張的描寫，這正是人心的脆弱，但是又靈活的寫照。

我就在石岩荒漠之中，找到如斯一處灌木叢，只要晨曦初現以前，根部會趕緊吸收葉子收集得到的露水，滋潤整棵灌木；因此，生命得到維持、延續，甚至昌盛下去。

請問，在紛亂的國度中，我們怎樣看待自己？讓脆弱沈淪，還是靈活生存呢？

風不是我的導航

親愛的藝術家們：

有一天，我站在一艘太平洋艦隊成員之一的艦艇甲板上，抬頭仰望美國海軍曾經雄霸一方的豪情，這是「珍珠港」紀念館的一隅；偶爾炎夏中一陣涼風，吹拂了船桅上的旗幟，十分七彩耀目，生意帶動起灰褐色艦群的沈寂。噢！風就是我們的導航，引領我們前進嗎？

我想不是，也不可以如是！

在無盡大海之中前行，生命旅程的導航器，不可以依靠風力，它在外、沒有根，一時來、二時去，不可知曉，無所適從；過這樣飄泊的生命，行嗎？因此，我懇請各位尊貴的藝術家，不要給我們時尚風靡的藝術品，不要讓「風」主宰藝術潮流，反要牽動本土的藝術根基，開拓一些自己的路吧！

普通人敬上

醉倒的布拉格

一秒之前，農曆新年的假期已經完滿結束，晨曦到來之時，大家便要上班工作。其實，時分秒、年月日等名詞，都只是客觀量度時間的單位，你主觀的一刻鐘是如何？無人能夠代替你深入的描述。

佛洛伊德的心理分析：本我 (id) 、自我 (ego)、 超我 (super-ego)，曾嘗試科學理性地分析人的思維。"潛意識的本我（拉丁字為「it」，原德文字則為「Es」）代表思緒的原始程序—我們最為原始，屬滿足需求的思緒。同屬潛意識的超我（德文字為「Über-Ich」）代表社會引發生成的良心，以道德及倫理思想反制本我。大部分屬於意識層次的自我（Ich）則存於原始需求與道德/倫理信念之間，以為平衡。健康的自我具適應現實的能力，以涵納本我與超我的方式，與外在世界互動。認為心智並非具單一與同質性之物此一立論，仍持續深遠的影響著心理學領域以外的人們。弗氏極為關注心智這三部分之間的動態關係，特別是三者間如何互相產生衝突的方式。"

因此，你我的看見與看不見，或是如何看見，都會是主觀式與外在世界的互動。

明窗明燈

昨天和愛麗斯到山中一遊，經過大自然的洗禮，心境愉悅多一點；如何會生活得舒泰一些？

這不單是一個環保的課題，也會是一個心靈的鍛鍊。我們其實可以保持一個清明的心態，去迎接世界上各式各樣的挑戰，困難甚至不可能的事情，人心清澈，眼睛自然雪亮，看得更遠，更透徹；黑暗的影子就再不能左右你的思維，恐嚇你的情緒。

明窗明燈也不需要外求，我們每一個人自己心中都有一處光源，可以好好培養，使其成為自己的燈臺；有時候只是自己的偏執而錯失了。

崖上的波兒

宮崎駿導演的新作「崖上的波兒」所說的，可能都是一個老掉牙的「愛」字，但是，誰人可以口說心聲？為什麼成年人說話會這樣「謹慎」？誰人會直接的表達自己的情感呢？小金魚波兒卻簡單直接多次說出：「我愛你。」這樣表達自己困難嗎？

不會吧！哲學 (philosophy)一詞就是愛的學問 (the knowledge of love)之意，是人與人之間互相連繫的基礎。這麼多古今哲人，辯論了幾千年累積下來的智慧，倒不應該給現代文明鈣化就此埋葬了。

最近，朋友間提出要推行「生活簡單化」的方案，有點反樸歸真的味道，可能因為他們在現代社會中打滾多年，都累了；天天離家出門工作要練習「變面」絕技，都不好受；我每天在中環上班，午飯時間，看到一群又一群穿著名店西服的俊男美女，拿起同樣名貴的手提袋，穿梭其中高貴的酒店餐館，也看膩了。

因此，昨天我已經埋葬了我耀眼的洋服和穿戴，然後跑到中環後巷茶水檔點「心多多撈丁」做午餐；只是偶然重出江湖一轉，見見客戶。

今天，我只想簡單地說我愛你。

走過去

人說：路是人行出來的。多麼積極瀟洒的一句話！如何實踐呢？真是知易行難！還有最重要的課題，是我們要走怎麼樣的路？學業重要嗎？事業重要嗎？家庭重要嗎？

聽說從前有一隻太陽鳥，牠不吃魚，也不吃別的，只愛吃太陽的光線長大，爸爸媽媽開始擔心，兒子沒有半點實際謀生技能，如何可以過活呢？但是，太陽鳥繼續以太陽光線維持生命，其餘大部份時間都會靜靜地思考或學習飛翔，漸漸牠的骨頭變得透明，身體變輕；有一天，牠似乎想通了些甚麼，然後在一聲響徹雲霄的鳴叫之後，直飛向太陽光體的盡頭。

我想：生命有趣的地方，是如何走過去。

歲晚收爐

平凡人「事煩心忙」，我真是等到年三十，才「大掃除」自己：首先，把電腦拔線移離書桌，造成既定環境障礙，誓死不再看電郵或工作；跟著，收拾散落書桌、椅子、甚至於床頭的雜亂無章的書籍、文稿檔案；然後，我環顧自己的小空間，總算有一點清靜怡人的感覺。我每年定期都做類似的收拾，我慨嘆每次都有相同發現，剩下來未完成的文稿，一定是自己想抒發的文章，丟下未看完的書，一定是「閒書」。工作是否這樣逼人？今天整理之後，又有一大堆「未完書」留到明年。所以，我今年最關愛自己，每天賞自己十多分鐘，在網誌裡寫下我最想說的話，懷念我最關心的人，抒發我最不平的事。

噫！我請教過工程師，這是一套有效的支架對抗心靈的風雨！

漂白歲月

我星期一晚高高興興看到深紫紅色的菊花，舉起傻瓜相機要留下她的濃豔美，回家後再看只是漂白了的花朵！正好像眼前的要渡過的年關，讓我深思。

過農曆年前最後一個工作天，我仍然如常機械式運作，一年的光景好像沒有留下甚麼美艷淒迷的時刻，淡淡的三百六十五日而已。

縱使有一個半個人物進出我生活圈，都只是擦身而過，要留與不留，不由我。

生命「留白」

藝術家前輩說喜歡中國畫的「留白」表達手法，因為白色使人自由開悟，可以天馬行空地飛翔，看到更多更深遠的物象事理。他好像說：白色代表空間、靈活，毫無邊際，觀眾可以心深呼吸，細心領會藝術品的深意。我想：就是這樣輕鬆嗎？白色是無聲無言無語，卻是紅橙黃綠青藍紫，七色之總匯，白色質輕但意重，對我有著一種使人不能承受的壓力；白色似是無聲，卻有著上天的召喚，白色似是無色，卻有著各種顏色的特質，比較其他顏色再豐盈不過了。

我在網上找到這樣的一段書籍簡介：

"米蘭．昆德拉（Milan Kundera）：《生命中不能承受之輕》以『布拉格之春』蘇聯軍隊進佔、捷克知識分子大量逃亡歐洲海外為背景，一男兩女交纏的愛情故事帶出了對政治、文化、人類生命的省思與嘲諷。

比起昆德拉的其他小說，《生命中不能承受之輕》更像是一部愛情小說。特麗莎的嫉妒在白晝馴服，在夜裡甦醒，偽裝成夢境其實卻是死亡的詩篇。漫漫長路上，這個年輕女子有她的丈夫托馬斯為伴。托馬斯一半是風流的唐璜，一半是深情的崔斯坦，對特麗莎的愛和壓抑不住的放蕩撕扯著他。

究竟，什麼樣的特質最符合人類境況（condition humaine）？是『重』，還是『輕』？嚴肅要到何處才會讓位給輕浮？輕浮又要到何處才會讓位給嚴肅？昆德拉以悖論的手法透過小說提出了這些問題。這部小說從幾個簡單的主題出發，但卻在結合了故事、夢境、反思、散文、詩歌、新近和古老歷史的變奏遊戲裡，不斷地以音樂的色調變化豐富著這部小說。在昆德拉的作品裡，沈重與輕盈或許從來不曾這樣結合過。死亡在這裡有個雙重面貌︰夢一般的甜美憂傷與殘酷的黑色鬧劇。"

所以，我買下一本，送到前輩手裡。我想要為生命留白，或許還需要更多生命的鍛鍊。前輩說：我活著，代表我存在。我想：如果我找到輕飄飄的生命，我並不用著地活著。

http://www.books.com.tw/activity/jmc/kundela/

黑洞 x 天羅地網

我小時候怕黑，可能是媽媽常用巫婆的恐嚇，使我不會以身犯險；現在，我看黑色仍然是一種神秘莫測的顏色，背面可能包容著無數不知名的萬事萬物。黑色的吸引力把我心留置於它的天羅地網之中，在又驚怕又好奇的驅使下，我會駐足黑色面前，享受想像它可能有的豐富。

黑色的沈重感覺會否使人窒息，同時侷促難耐？

我湊巧在網上找到以下一段黑洞的有趣描述：

"黑洞存在一個『一但掉入連光也跑不出來的視界』之外，還存在一個被稱之為靜態極限(Static Limit)的面，靜態極限在視界之外，形狀是赤道部份較胖，自轉軸的兩極與視界面相切，類似一個橢球，自轉愈快則橢球愈長，當黑洞沒有旋轉時，靜態極限和視界兩者是重合的。

靜態極限的意思是，在靜態極限面之外的時空區域，只要火箭的動力夠大，就可以使我們相對於遠方恆星是靜止不動的，一但落入靜態極限的面之內，由於黑洞的自轉造成慣性系被強烈的拖曳，則無論我們多努力，也不可能相對於遠處恆星保持靜止。換言之，我們一定被拉著轉。"

擁有靜極思動性格的黑色，會否曾牽動您的心靈深處？

花開滿枝

平常我們看一事一物，大多從事物的正面入手：背景、經過、結果；但是，這樣只是平面單純的看，沒有看透其整體或整個立體的內容；所以「側寫」便是支援「正面」的好朋友，側寫不是「傍門左道」的壞孩子，他只是從另一方面切入事情、介紹事物，再深刻剖析一事一物，呈現其中物象、肌理等等，用意是留住讀者、觀眾的注意力，與他們培養出感情來。側面帶動無限想像，表現細緻的輪廓美、部份與整體構圖的巧奪天工，也可以呈現出物與環境、物與物、物與人等等的錯綜複雜關係。

如此一來，我們會否懂得駕馭「側寫」這個孩子？讓他發揮自己的潛能，做好綠葉的角色，襯托出「正面」的美感。沒有包袱的「側寫」可以跳脫、活潑、創新，也可以有趣、頑皮，有時又可以更保守，總之他是一個沒有絆腳石的「自由人」。有他以後，文采、戲路、藝術通通到位。

羅生門

上星期日特別留在家靜心看黑澤明的「羅生門」，一口氣看，極之簡單的佈景、人物、甚至於故事背景，但是，當電影中各人面對鏡頭，亦即是觀眾一一訴說事件的發生過程時，我也是主觀面對著他們，我是參與電影其中，我不是旁觀者，不是看戲，我是眼巴巴看著他們，繪聲繪影地細訴自己的「理想」版本：樵夫只是過路的無辜良民，什麼也看不到；大盜是一介英雄，只是那個嫵媚女人惹起諸多禍端；斯文丈夫是一個節士，受辱後壯烈自殺以切合武士道精神；婦人是一個柔弱女子，什麼也不知道暈倒 ...

當事情發生時，出了亂子，我們都為自己的行為辯護；找一個美麗的藉口去淡化錯誤，彰顯個人優點，這種迴避的做法，只會令到事件越描越黑，世界支離破碎。

人說：光明的背後或是美麗的影子，都會是陰霾。穿透如玻璃，如果塗上一層銀，人就只會看到自己。幾時我們穿越事情的表象、背面、時空、縱橫的脈絡，我們的心就會更加澄明！就會有更多空間，迎接真善美的到臨。

煨蕃薯

鴨寮街速寫之二：煨蕃薯的家當。原來一部木頭手推車，內藏兩個「櫃桶」存放蕃薯，炭火在最底層，中層是放生蕃薯，待差不多熟透時，就會轉到上層，以免蕃薯焙得太乾，甚至於煨焦，亦同時又可以保暖。那女士穿上厚手套，純熟地轉動生、熟蕃薯 ...

這個聰明設計，我是頭一次見到，在此，多謝那天遲到的朋友，讓我呆站街頭，細味民情。

那天我的衣服都佔滿了煨蕃薯味。

舊書攤

上星期六鴨寮街速遊一小時，喜見久違了的舊書攤，書刊意外地排列整齊，而且分門別類，條理分明。放置愛情小說的一邊，有幾位年輕「粉紅領」支持者；辭淵辭海字典架，就有「叔父輩」捧場；偵探推理類，是我的至愛；還有佛學聖經、古典小說、歷史書籍等等。

其中令我感興趣的一本書是「第三波」，作者是艾文托佛勒，亦即Alvin Toffler；後來我在網上找到下列一段簡介：

《第三波》是獻給那些認為人類的故事不僅沒有結束而且才剛剛開始的人。預言家托佛勒在十年前所預見的未來是：跨國企業將盛行；電腦發明使在家工作成為可能；人們將擺脫朝九晚五的桎梏；核心家庭瓦解；自己動手做運動興起……人類邁過了第一波農業階段、第二波工業階段，現在果然生活在托佛勒所言的「第三波」世界。變化之大衝擊又重疊，造成衝突和壓力，也帶來新生和機運。

另外，網上又說明：此書已經絕版。所以，朋友們，如有需要可以考慮到舊書攤一遊。

其實，我少年時代就是舊書攤的常客，多會只看不買；有一天，我擁有第一套的課外舊書「三國演義」，紙張已經轉黃，但是，我依然一口氣看完整套三本小說，好像明天便要歸還給圖書館一樣。噫！那段美好日子。

上帝的影子

我喜歡小草的顏色，更喜歡有陽光的草坪，因為太陽式樣的晚禮服，下午總會擁有著長長的影子燕尾，點綴時光時暗的花紋，誦讀上帝詩篇中讚歌。

這樣的光景，您會深刻感受到「簡單是美」的道理，最好，手中持著一本心愛的書，讓我們進入時光的隨意門漫漫遊歷 ...

特效藥

我昨天積極搜尋特效藥，醫治我的初起傷風；藥品連鎖店的藥架上放滿林林種種、七彩繽紛的特效藥，都是標榜特快速效，令我更加不知從何入手選擇。不禁想起一項消費者委員會的報導，普通的傷風藥與特效傷風藥主要成份無異，但是價錢貴幾倍；若果心理療效也算一功的話，則另當別論；否則，為什麼要買特效藥？

我們看浮萍的時候，會否學懂不單看水面的景致？會進一步深入了解扎根於泥濘的基礎，看透更深層的現象，訓練自己的眼睛，學習全面、宏觀、開闊的視野。

人說：眼睛是靈魂之窗，可以透露出靈魂的秘密。前輩話：眼睛是人與人的深層連繫，可以進入無數情感藝術空間。所以，我再不敢說眼睛是甚麼！但是，要訓練自己眼睛是肯定的。

好！今天定為我的護眼日，要多看美好的東西。

煩惱絲

二零零九年一月已經轉眼過了一半，我們社會走的路依然不出零八年留下來的「海潚」軌跡，小市民的煩惱絲，可能仍是要交稅款現金未到位；又年關在即，百物騰貴，今非昔比，相比於農村，要生活在香港，喝一口水也要付錢才可；正所謂：金錢不是萬能，沒有錢，就萬萬不能。

唉！我們都是頭昏腦脹，頭大如斗，坐在下滑的經濟快車上！

現在「無雙糧」、減薪、裁員不斷湧現，打工仔的同胞們啊！您們要支持下去呀！

保護屏

家住香港的我們，是臨海成長一族，我還記得我離家唸書的一段時間，學校位於內陸沒有海，只有山沒有水，會漸漸感到不愉快，想不到是想家以外的「想海症」。

維多利亞港的風景，海的溫婉、體貼、包容、遷就，都是水之優美體現。人說：靠山吃山、靠水吃水，這是民風純樸、懂得利用天然資源的寫照；我估計不到自己的性格，都可能受海、水的薰陶，沒有海、海港，也許沒有我這個人這德性；您說：有沒有山的性格和水的性格之別呢？

春運的軌跡

前天早上意外地要趕上去惠州辦事：「春節嘛！早一些打點事情啊！」這是中國國情民情。路途中，已經有春運的軌跡，同胞們大包小包的上路，我在旁邊趁機沾染一點濃濃的鄉情。

我是唸「番書」的一代，我唸的中國歷史科時序表不到清代，我對現代的國家一無所知，卻懂得英國事跡多一點，我探視自己的夾縫之外，只是一片迷濛的斷層，我手足無措。

平日，我們用英文名字相稱，通信電郵用英文，我們以自己中文差自豪，我們以為荷里活製造的電影一定是「大片」...

晨曦 x 夢話

連日來病倒，腸炎的煎熬送上不斷抽搐的痛楚，使我留在家中多日足不出戶，工作的摧命符失效，我慵懶地倚著床上吃藥丸、看哲學書、發白日夢，其中最新鮮有趣的活動，是半夢半醒之間和地球的另一邊對話，一連多個夜晚如是。當中話題的跳躍率甚高，沒有邊際地天南地北、中外古今：包括瘋人瘋語、跨媒體的藝術創作計劃、科研系統程式的現代應用、永恆的美學觀、時間的古今定律、及難題爭議的解決方案。

漸漸我隨著這天地對話超越世外，去到時間的另一端，那裡暮靄是藍色的，山嵐是藍色的，晨曦也是藍色的。

晨曦過後，我病後第一天上班，在門口碰見「貞姐」，我拜託她「交功課」，她捉住我的雙手一口氣說了十多句賀年吉祥話，我回禮一句「萬事如意」、傻笑半晌，心滿意足地回味人間有情的甜美，耳邊仍繞著貞姐的話：「見到妳真好！」，然後高高興興地回到自己的辦公室。

噫！我喜歡這樣的境界。

油燈臺

主人對守候送嫁的侍女說：夜裡妳們不覺察到的時候，新郎會來迎娶新娘，妳們要時刻充滿油燈上的油，手握著油燈臺等待，保持警醒。當時候一到，新郎到臨大宅，只有手拿著光亮耀眼油燈的侍女，才可以同赴盛宴。

之後，各侍女都有自己的想法及處理方法。

每一位傳道者，說到此寓言都會用他的智慧解說，引領他的會眾 ... 那天，陽光使我睜不開眼，園中卻有這座油燈臺般的蓮花盞，在眩暈的光華中，解說著這般千錘百鍊、放諸四海的道理。

工程心情

我無意路過中環天星填海區，工程已經是如火如荼，我徘徊在新天橋處憑弔一陣子，轉角增添了一位外籍街頭賣藝人，歌聲嘹亮，音響設備不錯，還懂說廣東話的多謝。新天橋的盡處是「天星碼頭二號」，熟悉又陌生啊！下午的陽光使我睜不開眼睛，我選擇了熟悉的小輪，迎風而坐，遊人仍是興致勃勃的獵影維多利亞港，我卻沒精打采地懶洋洋，思索我的人生課題和我周遭事物的命運。

晴空萬里

一片晴空中，有著我千個憶念。

這些高層絮雲，聽說是成千上萬小冰粒的結集，是晴朗天氣的預告，天藍是迷人的顏色，它能承載萬事萬物，當然也為我們鋪設了一片片的絮雲圖，這樣的光景使我想起一位用基因概念創作的藝術家，他是否像我一樣迷上小冰點，喜歡自己創作自家冰點絮雲，又是否他「抄襲」我們的藍天，要學習它承載的本領呢？噫！藝術、哲學、生活，似乎有著不可以分割的連繫。

但願我能像一個小影迷，可以時刻仰望著藍天，在同一天空下，您現在正做些什麼？

渡

佛家的「自渡、渡人」道理，使我想起船。船是看似是帶我們從A點到B點的工具，這樣的帶動，亦即是「渡」，卻可能有著接引、推動、承載、完滿、到達的種種元素。

當我們拿起畫筆油彩，拿起雕刻刀，拿起照相機，拿起筆桿，動手創作之間，我們的心情怎麼樣，我們的肩頭有沒有負荷著半點思緒想到「渡」的方方面面，要當老師的朋友，也要好好思考啊！

渺者：水勢遼遠

渺者：水勢遼遠之意。這樣的一個渺字，我本以為是「小」的意思，殊不知查過字典後，才知道有「水勢遼遠」的含意，好像要對我說：不要妄自菲薄，每個人的一言一行，也可以如一滴水奔流到達遼闊的平原，影響深遠云云！我回想去年有一位前輩，真的不嫌棄來到我這塵封的小窗戶，灌注了陽光！

使我回歸到少年的時代，發揮褔爾摩斯般追查生命的動力。

枯葉之美

請留多一點空間給自己，讓顏色喘息一下，設定多一個休止符，讓音樂停頓一會兒。白色不是虛無的顏色，它是實實在在的空間可以容納或更新顏色，休止符是音樂再起前的變奏曲。

我們年終無休的生活，沒有停下來的時刻，這是充實生命嗎？可能不是，給自己一點時間，讓靈魂靜止下來，讓新的色彩再填滿你的生活畫布。

這樣，你會否覺得豐富一點？

小巷喜見

週日路過一條古舊村落，喜見「春夏秋冬皆吉慶」一句賀年揮春，輕飄飄的隨風飛舞；其實，季節四時更替，是吉是凶，是由心生，是由念起。沒有人之主觀感情加添其中，那有多大不同！所以，我的「喜見」可能是表達著我心的主觀情緒，為什麼歡喜？也許是我同行的人、所見的古老小巷、過新年的快樂預告，甚至是當天的陽光空氣，海水味的微風，都會是「喜見」的原因。

我們審時度勢，甚至於觀看一件藝術品，如果能夠靈活地看透藝術品主體身上的各式各樣「符號」，抽取主體自身的精采，一定可以避開五光十色的眩目令人盲的外表，直達藝術品的心。

門

有位前輩囑咐我看日本建築師「隈研吾」的「負建築」一書，我只看了幾頁序：「在不刻意追求象徵意義，不刻意追求視覺需要，也不刻意追求滿足佔有私慾的前提下...」，建築師可以創造怎麼樣的建築模式？我想此問題也可以對於其他創作，有一點啟發作用；我一面肯定象徵或表象意義和視覺需要，此等概念對創作是重要的，另一方面，我認為這些概念不是創作的主體，更不會是創作的精神。一篇詩、一幅畫、一座雕塑，都應該有作者獨特完美的意念，與其閱歷、文化、社會、環境的共融，象徵意義或視覺需要都只是通往此意念的門。門後，將會是一萬個可能。

同樣，你自己的門，是開？是關？也許同樣影響你接收意念的精粹，新儒學家唐君毅老師曾經說過：人之固執像自困在一所門窗緊閉的堡壘，何時打破隔閡，就是要自己開門接受的一刻啊！

給藝術家的信二

親愛的：

我們都是普通人，不自主的出生、成長、死亡，或許有時候「半自主」的生活，分秒要與環境、命運對峙。有時候累了，我們隨波逐流，只像野生動物般獵食求生；有時候心靈的呼喚，使我們停下來，問一問：我今生為何而生？

愛麗斯說：藝術修煉或許是使人為自己心靈思考的一扇門。我答：好！我會嘗試一下。

但是，您們的思維是如何難以明瞭！又沒有程式，又沒有可行方案，又沒有入門的路，普通人只怕會卻步，嘗試又嘗試之後，我想只有改變舊生活，跳入水中走出第一步才可。

對面是岸嗎？有您在遠處看顧嗎？上帝在嗎？尼采不是說上帝已死嗎？我困惑。

普通人敬上

對話

問：我們一點也不相像呢？
答：早晚你會像我一樣。

問：我們為什麼相遇？
答：你這小子，曾經在物外飄遊，卻又十二萬分驚懼，我只是順道把你帶回來，安頓好。

問：您住在那裡？為什麼會碰上我？
答：我住在「基爾」區，地殼不穩，有點顛簸；所以，有時候我會回到人間世，吃點風霜，鍛鍊鍛鍊自己。

問：...
答：看樣子，你都吃不夠風霜，「基爾」區不會輕易給你戶籍。

藝術、窗

昨天早上趕路到廣州辦事，在上水等候同事，同事說會遲一點，我人在心不在，早起又冷，立即跑到附近的上水廣場吃點東西選一杯熱飲，一人呆坐連鎖快餐店的一角，默然陽光穿透紗窗，有點神秘，又像對岸穿白紗衣裙的少女飄渺如昔。我差不多要閉上眼睛，才可以感覺到「她」，她的溫柔，和她與此城市的關係，及其當中的契機，那一刻的「時間停頓了」，不只是黑格爾那年代的時間，還有現代當下的時間都好像停止了，如窗扉帶領流動的空氣，穿越物象之外。

我想藝術作品，就可能是那扇窗，藝術家或許是一位紗窗設計師，為不同的觀眾造一扇特別的窗戶。

鎮住夕陽

朋友P是一位室內設計師，她精靈古怪，行事無奇不有，元旦日與她到一處漁港「辦事」，黃昏日暮時刻，她忽發奇想要與夕陽合照，更教我哭笑不得！事緣有一對小情侶，於夕陽下，請她充當攝影師，拍一張「情人照」，當時我站在老遠沒有參與其事，後來，她要求我依樣畫葫蘆，我手持「傻瓜機」說：非不為也，是不可為也。她不相信我，還說可以用focus lock的功能鎖住夕陽，再加上「她」入照片中云云。

我於是叫她非法跳到一艘漁船上，她嘻嘻哈哈回應我的要求，快樂地享受夕陽，我急速拍下插圖；當中，我們作了一次美學交流。

新鮮新年

對新年有一點期待，希望有新鮮感覺、新鮮朋友、新鮮動力，更重要是有新鮮思維，我去年特別用心做一些特別的事，例如：為一個拆卸中的廠房拍紀念照，然後送回給主人，他凝望一陣子百般滋味，想不是照片好壞問題，只是他自己的百般經歷、業務的興衰起落，使他感慨起來。

再見2008年！